虞美人·春花秋月何时了
"樊榭何年筑，人应白日飞。至今山客说，时驾玉麟归。
明时那弃置，多病自迟留。疏磬和吟断，残灯照卧幽。
"饮蝉惊雨落高槐，山蚁移将入石阶。
自嗟落魄无成事，明日春风又一年。"
"行若独轮车，常畏大道覆。止若员底器，常恐他物触。
此时忆着千里人，独坐支颐看花落。
"晓和风露立晴烟，只恐腥魂涴洞天。
"剑阁缘空去，西南转几州。丹霄行客语，明月杜鹃愁。
微泉声小雨，异木色深冬。去毕三年秩，新诗箧不容。"
"高眠终不起，远趣固难知。琴剑今无主，园林旧许谁。
虞美人·春花秋月何时了拼音解释:
.fan xie he nian zhu .ren ying bai ri fei .zhi jin shan ke shuo .shi jia yu lin gui .
ming shi na qi zhi .duo bing zi chi liu .shu qing he yin duan .can deng zhao wo you .
.yin chan jing yu luo gao huai .shan yi yi jiang ru shi jie .
zi jie luo po wu cheng shi .ming ri chun feng you yi nian ..
.xing ruo du lun che .chang wei da dao fu .zhi ruo yuan di qi .chang kong ta wu chu .
ci shi yi zhuo qian li ren .du zuo zhi yi kan hua luo .
.xiao he feng lu li qing yan .zhi kong xing hun wan dong tian .
.jian ge yuan kong qu .xi nan zhuan ji zhou .dan xiao xing ke yu .ming yue du juan chou .
wei quan sheng xiao yu .yi mu se shen dong .qu bi san nian zhi .xin shi qie bu rong ..
.gao mian zhong bu qi .yuan qu gu nan zhi .qin jian jin wu zhu .yuan lin jiu xu shui .
译文及注释
译文
明天一(yi)早，我就要踏上离开广陵的路途了，朋友，珍重，我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴，喝！再干一杯！
在古代没有专门来规劝君王的官职，从官居高位(wei)的公卿大夫到市井百姓从事手工业和从商的人，都可以规劝君王。（等到）汉朝兴盛开始，才有了谏官的称号。
夕阳看似无(wu)情，其实最有情，
月光常常照亮我幽暗的居室，洒满无垠的蓝(lan)天。
饮宴送行的有万人之多，帐蓬遥遥相望(wang)。
诸葛亮未显达之时，是谁对他最为赞许呢，就是博陵的崔州平。
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
你胸藏诗书万卷学问深广，怎么能够低头埋没在草莽。
我一年(nian)比一年不得意，新的一年又将会如何？回忆过去一起交游的朋友，现在活着的还有多少？我把闲(xian)居当作自由自在，把长寿看作补回岁月蹉跎。只有春色不管人情世故，在闲居的时候还来探望我。
它年复一年，日复一日，穿过天空，没入西海。
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里？只有山上的萝藤依然茂密。
巴水穿过巫山，巫山夹着青天。
两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠，百姓都知道，这是荔枝龙眼经过。
注释
（11）幽阒（qù）辽夐（xiòng）：幽静辽阔。幽阒，清幽静寂。夐，远、辽阔。
111.罔：同"惘"。聊虑：暂且思索一下。
⑴郎中：官名，为朝廷各部所属的高级部员。钦：当是史郎中名。一作“饮”。王琦《李太白全集》注本谓史钦，其生平不详。黄鹤楼：古迹在今湖北武汉，今已在其址重建。
（35）卒：仓促。这里指的是756年（至德元年）安禄山攻陷洛阳，哥舒翰率三十万（诗中说“百万”是夸张的写法）大军据守潼关，杨国忠迫其匆促迎战，结果全军覆没。
54.尽：完。
悬：挂。
赏析
以下诗入题，写访僧。先写未见僧人所居时，说(shuo)明自己腊日不和妻子儿女团聚，特地入山访僧，是为了陶冶性情，自我娱乐。僧人住在山中，山路盘曲纡回，正是自己想去的地方。“纸窗”二句，写见到僧人所居后。僧人所居只是纸窗竹屋，僧人则拥褐而坐。轻轻点染，写出景物的幽旷与僧人淡泊的生活，揭示了僧人高尚的品藻；诗人访僧的经过，与僧人的交谈，就隐藏在会心之处，不写而写了出来；同时，自己此行的目的已经达到也是不言而喻的了。
诗中所写思妇种种意想，似梦非梦，似真非真。诗中所写他家有人归来和自己接到“双鲤鱼”、“中有尺素书”的情节，可能是真的，也可能是一种极度思念时产生的臆象。剖鱼见书，有着浓厚的传奇色彩，而游子投书，又是极合情理的事。作者把二者融合在一起，以虚写实，虚实难辨，更富神韵。
三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因，是因为夏粮、夏茧丰收，有了一个好收成。“五月”二句，写织妇因为喜悦，面对五月艳阳，也觉麦香中的热风清凉宜人，在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清，写夏粮丰收；檐头缲车索索作响，写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多，诗人又从侧面下笔：“野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收，野蚕无人也无暇顾及，以至野蚕化蛾，在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取，自生自灭，可见夏茧的确获得大丰收，完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里，作者一写收麦，一写缲丝，抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔，突出丰收的景象，使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句：“麦收上场绢在轴”，“不望入口复上身”，“田家衣食无厚薄”，也都紧紧围绕衣食温饱或叙事，或抒情，或议论，反映现实的焦点突出集中。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文(shang wen)，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
诗歌前两句里，通过“乳鸭”、“熟梅”等景物，逼真地描绘了初夏的景致，读后使人感到真实生动。
首句“寸寸河山(he shan)寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山，蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历(de li)史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚，这么好的河山却被列强瓜分殆尽，此种局面又怎不让人扼腕叹息，痛恨。
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中，“轻薄为文”，是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说：“言四子文体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”第三首，“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话（诗中以“卢王”来指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。
如果说杜牧是为项羽翻案，那么王安石则是为历史本身翻案，人与历史的关系本来就是“顺之则昌，逆之则亡”。这首诗中，作为北宋著名政治家，王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中，表达自己的政治观点，对前人提出质疑，这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体，最终走向议论体的转变，对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评，延伸了咏史诗的内容深度，有着独到的政治见解。
如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
诗中所写思妇种种意想，似梦非梦，似真非真。诗中所写他家有人归来和自己接到“双鲤鱼”、“中有尺素书”的情节，可能是真的，也可能是一种极度思念时产生的臆象。剖鱼见书，有着浓厚的传奇色彩，而游子投书，又是极合情理的事。作者把二者融合在一起，以虚写实，虚实难辨，更富神韵。
三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因，是因为夏粮、夏茧丰收，有了一个好收成。“五月”二句，写织妇因为喜悦，面对五月艳阳，也觉麦香中的热风清凉宜人，在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清，写夏粮丰收；檐头缲车索索作响，写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多，诗人又从侧面下笔：“野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收，野蚕无人也无暇顾及，以至野蚕化蛾，在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取，自生自灭，可见夏茧的确获得大丰收，完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里，作者一写收麦，一写缲丝，抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔，突出丰收的景象，使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句：“麦收上场绢在轴”，“不望入口复上身”，“田家衣食无厚薄”，也都紧紧围绕衣食温饱或叙事，或抒情，或议论，反映现实的焦点突出集中。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文(shang wen)，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
诗歌前两句里，通过“乳鸭”、“熟梅”等景物，逼真地描绘了初夏的景致，读后使人感到真实生动。
首句“寸寸河山(he shan)寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山，蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历(de li)史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚，这么好的河山却被列强瓜分殆尽，此种局面又怎不让人扼腕叹息，痛恨。
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中，“轻薄为文”，是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说：“言四子文体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”第三首，“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话（诗中以“卢王”来指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。
如果说杜牧是为项羽翻案，那么王安石则是为历史本身翻案，人与历史的关系本来就是“顺之则昌，逆之则亡”。这首诗中，作为北宋著名政治家，王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中，表达自己的政治观点，对前人提出质疑，这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体，最终走向议论体的转变，对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评，延伸了咏史诗的内容深度，有着独到的政治见解。
如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
创作背景
诗人李梦阳原籍甘肃庆阳，其父李正曾担任开封周王府教授，于是诗人全家迁徙到开封，开封就成了诗人的第二故乡。后来诗人在庆阳时回忆汴中的繁华景况，写下了这首诗。
张磻( 隋代 )
收录诗词 (8417) 首
简 介
张磻 福州人，字渭老，一字敬父，号松山。宁宗嘉定四年进士。历太常博士、宗正丞、国子祭酒、礼部侍郎、权兵部尚书。理宗淳祐间史嵩之有夺情起复之命，因太学发策言之，会台臣共论，事遂寝。后嵩之终丧，谋复入，又率同列言之甚切，复格不行。由此名动天下。官至参知政事，封长乐郡公。
咏史八首
不知迤逦连南津。南津柳色连南市，南市戎州三百里。
橘斋风露已清馀，东郭先生病未除。孤枕易为蛩破梦，
只用骁雄不用文。争如晓夕讴吟样，好伴沧洲白鸟群。"
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药，承家事少为谿云。
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味，斋日难判玉鲙香。
未会子孙因底事，解崇台榭为西施。"
瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰，战地多成虎豹村。
直须待得荆王死，始向瑶台一处游。"
景星
"一拓纤痕更不收，翠微苍藓几经秋。谁陈帝子和番策，
留侯却粒商翁去，甲第何人意气归。
遂招放旷侣，同作幽忧行。其门才函丈，初若盘薄硎。
时时侧耳清泠泉。"
"西班掌禁兵，兰锜最分明。晓色严天仗，春寒避火城。
惜哉千万年，此俊不可得。"
"野客萧然访我家，霜威白菊两三花。
"汉江一带碧流长，两岸春风起绿杨。
扫花游·秋声
"赋成无处换黄金，却向春风动越吟。天子爱才虽仄席，
"是有真迹，如不可知。意象欲生，造化已奇。
老树根株若蹲兽。霜浓果熟未容收，往往儿童杂猿狖。
"掺袂向春风，何时约再逢。若教相见密，肯恨别离重。
"婆娑恋酒山花尽，绕缭还家水路通。转楫拟从青草岸，
"行坐不相遗，辕门载笔时。雅知难更遇，旧分合长思。
"离家凡几宵，一望一寥寥。新魄又将满，故乡应渐遥。
座中有老沙场客，横笛休吹塞上声。"
论诗三十首·二十
"山川心地内，一念即千重。老别关中寺，禅归海外峰。
自从神锡境，无处不登陟。忽上南徐山，心期豁而获。
大朴逐物尽，哀我天地功。争得荣辱心，洒然归西风。
野雀空城饥，交交复飞飞。勿怪官仓粟，官仓无空时。
客路不归秋又晚，西风吹动洛阳砧。"
"莫见凌风飘粉箨，须知碍石作盘根。细看枝上蝉吟处，
"远闻天子似羲皇，偶舍渔乡入帝乡。五等列侯无故旧，
家贫已用卖琴钱。浪生湓浦千层雪，云起炉峰一炷烟。
论诗三十首·二十六
此水贵妃曾照影，不堪流入旧宫来。"
岩居更幽绝，涧户相隐映。过此即神宫，虚堂惬云性。
常言一粒药，不随死生境。何当列御寇，去问仙人请。"
重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。
谁人为奏明天子？銮驾何当猎左冯，神鹰一掷望千里。
东域已过寅卯时。大海浪中分国界，扶桑树底是天涯。
唯有渭川流不尽，至今犹绕望夷宫。"
"山后与山前，相思隔叫猿。残云收树末，返照落江源。
采莲词
闲来相对茅堂下，引出烟波万里心。"
有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。"
春风流水还无赖，偷放桃花出洞门。"
饥即餐霞闷即行，一声长啸万山青。
"塞外偷儿塞内兵，圣君宵旰望升平。碧幢未作朝廷计，
"殿角钟残立宿鸦，朝元归驾望无涯。
因凭直节流红泪，图得千秋见血痕。"
东风夜月三年饮，不省非时不似泥。
卖炭翁
"不必长漂玉洞花，曲中偏爱浪淘沙。
地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵，更听农夫夜深语。
"琉璃堂里当时客，久绝吟声继后尘。
穷搜万籁息，危坐千峰静。林僧继嘉唱，风前亦为幸。"
看取后时归故里，庭花应让锦衣新。"
我来可要归禅老，一寸寒灰已达玄。"
从来名利地，皆起是非心。所以青青草，年年生汉阴。"
"中间声迹早薰然，阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物，
苏幕遮·草
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
"圣世科名酬志业，仙州秀色助神机。梅真入仕提雄笔，
榻恋高楼语，瓯怜昼茗香。此身闲未得，驱马入残阳。"
吾将自峰顶，便可朝帝扆。尽欲活群生，不唯私一己。
"洛阳大道傍，甲第何深邃。南亩无一廛，东园有馀地。
双眉初出茧，两鬓正藏鸦。自有王昌在，何劳近宋家。
"掌前流水驻无尘，掌下轩车日日新。
手植千树桑，文杏作中梁。频年徭役重，尽属富家郎。富家田业广，用此买金章。昨日门前过，轩车满垂杨。归来说向家，儿孙竟咨嗟。不见千树桑，一浦芙蓉花。
上西平·送陈舍人
"荒林寄远居，坐卧见樵渔。夜火随船远，寒更出郡疏。
砌下通樵路，窗间见县城。云山任重叠，难隔故交情。"
鸾殿还论不死方。红露想倾延命酒，素烟思爇降真香。
便使笔精如逸少，懒能书字换群鹅。
"百里能将济勐宽，飞蝗不到邑人安。
"南渡人来绝，喧喧雁满沙。自生江上月，长有客思家。
贵崇已难慕，谄笑何所长。东堂桂欲空，犹有收萤光。"
"上才乘酒到山阴，日日成篇字字金。
水仙子·怀古
"畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空纵。
夸雄斗气争相高。漏残雨急风萧萧，患乱忠臣欺宝刀。
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
漏涩才成滴，灯寒不作花。出门聊一望，蟾桂向人斜。"
语直瑟弦急，行高山桂芬。约我为交友，不觉心醺醺。
时事已日过，世途行转难。千崖兼万壑，只向望中看。"
"谁谓笭箵小，我谓笭箵大。盛鱼自足餐，寘璧能为害。
灯影看须黑，墙阴惜草青。岁阑悲物我，同是冒霜萤。